Die Öko­lo­gie der Mu­sik ist der gan­ze Be­reich des­sen, was man in der her­kömm­li­chen Mu­sik­theo­rie als „Mu­sik“ be­zeich­net.

Die Öko­lo­gie der Mu­sik be­trifft das klin­gen­de Mu­sik­er­eig­nis – die auf der Ebe­ne des Geis­tes durch den Ge­hör­sinn von au­ßen ab­ge­tas­te­te Mu­sik – und erst recht die Mu­sik­auf­füh­rung im Kon­zert­saal.

Die Öko­lo­gie der Mu­sik be­ginnt al­so dort, wo die Kom­po­si­tion be­reits ab­ge­schlos­sen ist – das heißt dort, wo das fer­ti­ge Mu­sik­er­eig­nis auf der Ebe­ne des Geis­tes für das in­ne­re Ohr wahr­nehm­bar er­klingt.

Die Öko­lo­gie der Mu­sik be­trifft auch den Ein­fluss der Mu­sik auf de­ren ge­sam­te äu­ße­re Um­ge­bung – be­son­ders den mu­si­ka­li­schen Ein­fluss des Geis­tes auf des­sen Um­ge­bung.

Die Öko­lo­gie der Mu­sik be­trifft al­les, was das fer­ti­ge Mu­sik­werk um­gibt. Und zur Um­ge­bung des fer­ti­gen Mu­sik­wer­kes ge­hört das in­ne­re Ohr des Kom­po­nis­ten, des Mu­si­kers und Hö­rers, sein Ner­ven­sys­tem und sein Kör­per und dann spä­ter auch die gan­ze Um­ge­bung des Mu­si­kers, al­so der Be­reich der ma­te­riel­len Öko­lo­gie.